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分卷41（第3页）

乱步这就有问题了：那是不是说他不会怕鬼故事啊，如果想象不出画面的话，那不就不会感到害怕吗？

好像确实有这种说法。

那我要是写出能让他感到恐惧的文字的话，那我不是大成功吗？乱步重新捡起了对中原中也的兴趣。

森下雨森失笑道：中也君又不是你的文章测试仪。

但是乱步完全没有听森下雨森的话，对中原中也说道：我帮你查身世，你帮我看文。但是你要是不觉得害怕，还撒谎的话，我就不会再理你。

中原中也没想到这个条件那么容易，只是听起来容易，可中原他自己并不认多少字。他这话还没有说出来，乱步已经提前帮他想到问题：对了，想起来你还不会认字，我找人教你吧。

啊，好。

如果真的能这样的话，那他一定会好好学习的。

中原中也忍不住激动起来了。

既然我还没有写完，那我们就先查你的身世问题。

森下雨森对乱步完全放宽。因为乱步本身太自觉了，巴不得时间掰成四十八小时，他可以无限写下去，对自己文章要求也高。除了想法太跳脱之外，基本没有任何缺点。

见他们打算要着离开出版社，森下雨森说道：上次你说的新名老师的地址，我正在打听。如果拿到了，我就给你。

森下雨森对新名任太郎的印象在于二十年前获直木奖的作者，虽然这二十年间陆陆续续地出版小说，但是名气已经大不如前，在编辑之中已经有「江郎才尽」之名，实在很可惜。只是这个文坛就是那么无情，一旦你已经写不出来了，你在这个文坛也走不下去了。文坛门槛虽低，但非常吃天赋。

好。乱步应得干脆。

对比起乱步、中原中也和森下雨森的热聊，作为大长辈的夏目漱石全程没有插话的打算。这次他会出现在乱步面前，除了被乱步发现自己的身份之外，还不得不说乱步的作品打动了夏目漱石。

夏目漱石还没有看乱步作品《两分铜钱》之前，对他的印象就是热爱创作，喜欢热闹的小作家。

乱步的这份心情也在感染着织田作之助。

自从织田作之助这个小后辈看《明暗》之后，这个少年就有心进行创作活动，只是进度很慢。然而遇到乱步之后，他的创作热情也被激起来了，一有时间就看书补充知识盲区，还坚持在做乱步给他的练笔。

乱步给他的目标是争取下半年直木奖入围。

织田作之助怕达不到目标，比往常更努力挤出时间做练笔。

夏目漱石本身很欣赏乱步这个人的性格，虽有些狂气，但做事敢作敢当，对写作是一腔热血。这是夏目漱石对乱步最开始的印象。然而看到《两分铜钱》的时候，夏目漱石被乱步深邃的想法所打动。

《两分铜钱》讲的是两个无职待业在家的年轻人畅想自己一夜暴富的故事。这背后揭露的却是赤裸裸真实的社会现象。这个社会的缩影就藏在这两个年轻人身上

社会失业率。

日本世代宽松教育下，年轻人已经缺乏应有的上进心，韧性和根性，两个年轻人明显拥有不逊于普通毕业生的才智水平，却在新闻爆出来的时候，他们选择的不是如何改进自己，而是想办法去谋取那不义钱财。

想着一夜暴富的也不只是书中的人物，更是社会广泛现象。这体现出来的就是社会人心浮躁，自身承担的压力巨大，以至于萌生了要逃避现实的想法。

乱步的文章让夏目漱石再次想起那句话「救人要救心」。守护这个城市的不仅仅需要暴力机器，同样还需要守护生活在整个城市的人心。乱步就很清楚地给夏目漱石指明了一条道路「写书」，而乱步也已经身先士卒，带领着众人开始不断往前走。

《镜地狱》写出了拥有大量财富的人如何虚度挥霍自己的人生，最后走向了灭亡。这是宽松教育的失败表现。

《红房间》写出了人们内心潜藏着对于犯罪的追求，这是人们对沉重的社会压力而产生扭曲想法时，发出的狺吼，这也是人心走向崩坏的预警。

《携带贴画旅行的人》更是写出了人们对平静的往日，对温暖人心，对爱，对美的追念和执念，既真实又悚然。

乱步的文字已经在预示着社会的病态。一个小小少年尚且有这如此深远犀利的洞见，夏目漱石又怎么坐得住。于是，夏目漱石在乱步提出一起写书的时候，便欣然同意了。

离开办公室后，夏目漱石便和乱步说起和编辑森下雨森聊的新作问题。毕竟他本身并不志在写文创作，只打算写一篇文表达他对世间的看法。所以他想了很久，决定要那江户川乱步这横冲直撞的性格，和身穿和服犹如名门子弟的打扮作为切入点写一篇小说。

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