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冯晓刚觉得跟艺术指导辩解没有意义,只有按照他的要求修改,才会被送审,就道:“我们按你的要求改,改完再让吉祥物抄一遍,然后给你送来!”
方致远诧异地道:“吉祥物?”
冯晓刚笑着解释道:“是一个叫高满塘的外地编剧,字写得好,有一位编剧请他把剧本抄一遍去过审,没想到那个折腾了很久的剧本顺利通过,于是,他一下子成了吉祥物,大家都找他抄剧本。”
高满塘?《闯关东》的编剧高满塘?
方致远想了想,自己好像听人说过,高满塘从80年代做北漂,因为认识北影厂文学部的江怀延,就在北影厂剧组员工楼住了很多年,便道:“高满塘在哪儿?你把他叫过来。”
冯晓刚站起来,对着剧组员工楼大喊:“高满塘!高满塘!”
没过多久,高满塘从剧组员工楼走了过来。
现在的高满塘三十多,还没有成名,很多时候都是给其他著名编剧打下手,面对郑小龙和冯晓刚这种已经有知名作品的编剧自然十分客气。
他满脸堆笑地道:“冯老师,你找我有事?”
“不是我找你,是方指导找你。”冯晓刚指了指方致远,一幅我跟方指导很熟的样子,“我来介绍一下,这位是北影厂第四创作集体的艺术指导方致远方指导,也是电影《目中无人》的编剧和制片人。”
他满脸谄媚地对方致远道:“方指导,这位就是高满塘。”
高满塘从85年到北平做北漂,就一直住在剧组员工楼。
他知道北影厂有五个创作集体,每个集体的负责人都是德高望重的前辈,他也知道方致远编剧和制作的《目中无人》最近非常火爆,就连他都看了好几遍。
只是他没想到方致远竟然成了第四集体的艺术指导。
艺术指导是剧本的把关者,艺术指导不点头,剧本就不会被送审。
像这样的人物,高满塘自然不敢怠慢,客客气气地道:“原来是方指导,久仰大名,今日能够得见,真是荣幸之至。《目中无人》真的太好看了,我在北影厂的礼堂里面看了足足五遍,不知道你找我有什么事?。”
方致远跟高满塘握了握手:“我听于晓阳说,你是个挺有水平的编剧。我是过来看《大撒把》剧本的。剧本已经看完,正跟他们聊剧本,刚才晓刚提到了你,就想把你叫过来一起聊。创作闭门造车不行,多交流多碰撞,可以产生火花。”
冯晓刚赶忙对高满塘道:“我给你拿把椅子,大家一起聊。”
高满塘求之不得:“你们都是知名编剧,我向你们学习。”
待高满塘坐下,冯晓刚讲了讲起了创作《大撒把》的原因。
《大撒把》灵感来源于一个侨眷的故事,当时,冯晓刚与郑小龙在北影厂的创作会议中提起这个故事,这引起了北影厂厂长陈志谷的注意。
在陈志谷的鼓励下,冯晓刚和郑小龙便开始了剧本创作。
讲完创作原因,冯晓刚和郑小龙又谈谈创作思路和内涵。
听完两人的话,方致远开始讲电影高朝的问题:“高朝对商业电影极其重要,香江很多电影从剧作结构来看非常糟糕,比如成龍的《醉拳》,前面东拉西扯,讲了很多无关的内容。但这些电影有个特别好的地方,就是最后会来场大战。
观众进电影院目的很简单,功夫片就是看高手对决,警匪片就是看警匪大战,而最后安排一场大战,观众内心就得到了满足,就会觉得爽,哪怕电影本身有很多问题,他们依然觉得电影好看,票房自然上去了。
我们内地电影这一点做得很差,高潮部分经常不给够时间,无法让观众真正兴奋起来。比如我们厂去年拍的《龙年警官》,最后抓逃犯是高潮,但拍得太简单了。如果用二十多分钟拍解救人质,将情绪铺垫到位,那效果绝对不一样。”
方致远见众人若有所思地点头,继续道:“说个难听点的比喻,商业片的高朝就像男女上床,要是持续时间太短,你女朋友会觉得爽吗?只会嫌弃你不中用!只要高朝到位了,就算前面的流程差一点,你女朋友依然会觉得满意!”
冯晓刚他们都嘿嘿笑了起来,觉得这个比喻生动形象。
冯晓刚摇头晃脑,贱兮兮地道:“我懂了!看电影跟男女上床是一样的,分为起承转合四部分,起就是到外面开房,承接就是脱衣服,转就是前奏,合就是真的开干,合是最重要的,要是合不给力,这个床就上得不舒服!”
方致远大笑着鼓掌:“小刚要是拍电影,肯定能成大导演!”
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