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本章副标题:那就放弃治疗吧
“格里菲斯先生”
“请称呼我大卫!”
“好的,大卫。我能不能冒昧地问一下,你这次来找乔治贝克先生有什么事情吗?”袁燕倏指了指富三代道,“说不定我们还能帮一些忙呢?”
而福尔摩斯不置可否地耸了耸肩膀。
“这个么”格里菲斯犹豫了一下,还是开口道,“其实我们此行是来寻求贝克先生的帮助的。”
“帮助?财务方面的帮助吗?”
既然话都说到这份上了,大导演先生只好点头道:“是的。本人想开一家电影制片厂,所以”
我们的袁大师突然一拍大腿,兴奋地道:“大卫,你终于是明白了啊!”
接着他挥舞着手臂道:“好莱坞那些犹太”
袁燕倏突然想起来了,路易斯贝克先生是一位“身处资本主义地狱,仰望社会主义天堂”的左翼人士,立马换上了一口标准的左派语言。
“嗯,好莱坞那些犹太资本家为了眼前一点点经济利益,完全无视了人类与生俱来的精神追求!”
他偷眼一瞧,果然看到福尔摩斯先生也是一脸赞同的表情。
“和所有的资本家一样,他们搞的那套一切往钱看的制片人制度,还有剥削演艺人员的苛刻合同就像是奴隶主的枷锁和鞭子,不但把你们这样的电影人当做了剥削对象,也正在一点点地扼杀美国电影艺术。”
后来这些犹太资本家果然就把美国电影“扼杀”成吊打其他国家电影产业的“利维坦”了。不得不说,在某些产业,尤其是迎合人类低俗趣味的娱乐行业,资本主义是有其优越性的。
不行,这绝对不行!
一想到一百年后的世界电影产业格局,再想到天朝电影的鸟样。那帮号称“文青”实际上既不文又不青的导演,连三毛抄四、三流车手这两位居然都能拍电影了。还有那些小鲜肉、塑胶脸和那位“毁戏不倦”的姐们,我们的袁大师都要把后槽牙给咬裂了。
而且一个人一旦树立了某个宏大的人生目标,那么他的心中会产生一种崇高的使命感,我们的袁大师如今也有点超(zou)凡(huo)脱(ru)俗(mo)来着。
妈了个蛋,老子睡不了后世那些女明星,难道还坏不了后世那些犹太佬的好事?
那么要怎么坏了他们的事呢?眼前不就有一位合适的人选。
看了n部好莱坞娱乐文的袁大师已经想好了,美国电影的成功因素之一嗯,应该说首要因素就是其独特的大制片厂制度。
在二十世纪八、九十年代好莱坞制霸全球之前,美国之外的全世界电影创作都实行“导演中心”制度。即导演是一部电影的创作主体,导演控制着电影制作的各个环节,导演也为电影的完成品负全责。
可是在美国,导演头上还有一位制片人。实际上,他们只不过是制片人旨意的执行人罢了,拍摄的剧本是制片人指定的,选择的演员是制片厂签约的,导演本人甚至无权参加剪辑和后期制作。只有少数拔尖的导演才能挣脱这样的藩篱。
最有名的例子就是拍摄于1939年的《乱世佳人》,这部片子居然是三位导演几易其手才拍摄完成的。可是其风格相当统一剧情也十分完整,并在票房上取得了巨大的成功。
大制片厂制度到底比导演中心制度强在哪里呢?
强就强在这么做可以避免导演犯文青病啊!
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