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第359章 谁都有追求（第2页）

但他同时也保证，影片的艺术性和观赏性将不会打折。

据了解，《非诚勿扰》中涉及银行信用卡的广告，多达三处。

其中最为明显的，是葛优和舒琪初次见面的地方是某银行信用卡的特约商户。

除了看得见的，还有很多听得见的。

据透露，影片最后一场金融风暴的戏，其台词也与信用卡有关。

同时，其他品牌的广告在影片中也无处不在：为葛优和舒琪提供浪漫之旅的邮轮；吃饭时桌上出现的白酒；飞抵日本北海道的航空公司；葛优和胡可相亲时出现的笔记本电脑等等……

“只要广告植入不影响观影体验，应该没问题吧，冯导你也不用忧心，那些搞影评的，有几个是真正关心电影的，还不是哗众取宠，博眼球！”

好多人说冯小刚的影视圈发力是从《北京人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始的，其实不是，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬，他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的，加上他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。

正如他最拿手的小人物贺岁片一样，那些角色在逆境中抓住每一个机会挣扎，笑着面对每一个为难和嘲讽，就是为了有权势者赐予的一点空间，更好的活下去。

所以他拍那些来自平民的辛酸特别动人，没别的原因，就是因为拍的是他自己。

冯小刚善于逢迎，善于抓住机会，这是他自己也承认的事情，在后来的自传《我把青春献给你》中，他曾经写过这样一个故事：为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁，“您是谁啊，您是站天安门城楼上，看看北京城这边说这边灯太多有点晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”

这种谄媚我们听着有些肉麻，甚至可能觉得他下作，为了拍电影如此低三下四，丧失人格。

但看看他拍的片子又不是那种三俗无趣，你就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。

为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于么？

容易么？

除了《编辑部的故事》、《北京人在纽约》这些让他在影视界立住脚的片子，冯小刚真正在老百姓心中树立起自己品牌的片子是电影《甲方乙方》；

能上能下，能屈能伸，冯小刚才能走到今天。

但这并不意味着，冯小刚是凭着没皮没脸混上来的。观众很聪明，光不要脸，没本事，走不到今天，不要脸的导演多了，还有谁混出来了？

冯小刚清楚他自己的优势在哪里。

他有中国最好的都市平民写作者王朔，有中国最特色的农村城镇化写作者刘振运，以及在商业和艺术上平衡度把握的非常好的写作者刘恒，中国最好的男演员（之一）葛优，

他本人对都市小人物奋斗经历和心态的精准把握，如果他顺着这个路子往下走，完全可以把冯氏喜剧拍成《寅次郎的故事》那样的国民剧，成为山田洋次那样的国民导演。

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