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制片人中心制和导演中心制的本质差别在于,制片人决定拍什么电影,如何拍,拍成什么样。
制片人找剧本确立项目,然后组建剧组雇用导演。
导演来完成制片人意图,制片人中心制是电影走向工业化、电影制作走向专业化的关键环节。
在美国的制片人中心制下,剧组里最懂电影的人应是制片人,电影的全部制作流程、进程和全局都在其一人掌控之中,剧组任何部门、任何成员都蒙不住他,导演也不例外。
美国90%商业片的导演均受雇于制片公司,表现不好随时可能被解雇。
除了独立电影以外,大部分导演并无太多创作自由,甚至都算不上影片的“创作者”,因为约有65%电影的主题、素材都由制片方事先敲定,导演只能做“命题作文”。
而且这篇“作文”还得由片方最终修改,只有10%左右的美国导演能享有最后剪辑的特权。
所以说,在好莱坞,导演就是制片公司的雇工。
轻舟见李沁已经在准备用餐了,缓慢的把万茜扶了起来,一面走,一面说道:“电影是不怎么样,不过和张艺谋没关系,这事不说了,和咱又没关系,你现在唯一的任务就是让我儿子吃好喝好休息好,其他的什么都别管!”
“哟,听你这意思,我就是你儿子的保姆呗,比工具人还不如!”
几人坐下后,老孟懂事的给两位小美女盛了饭,又给老万盛了一小碗汤,吃饭之余又说起自己拍《药神》的一些趣事,轻声笑语中,三女相视一笑,竟然有一种别样的温馨;
不管是一挑二,还是勇战三军,都是不可能的,泰禾小区就像是掐着时间打电话一般,不到十点,在李沁和陈钰琪幽怨的目光中,孟轻舟不得不走了;
“什么呀,她们也太过分了,多留会又怎么啦,难不成还要分等级安排时间,瀙姐,我们是不是该找幂姐谈谈呀。”
万茜下午睡了很久,此时一点也不困,舒缓的伸了一下腰,拍了拍陈钰琪的小屁屁:“省省吧啊,可别没事找事了,你的孟老板会处理好的,如果你俩直接找杨幂,嘿嘿,你信不信咱仨会更惨!”
李沁诧异的望着万茜,犹豫片刻后问道:“万姐,虽然我也不同意钰琪的提议,但她们那边确实霸道了些,就算我们去了,还能有什么不好的后果吗?”
“哈哈哈,我可没说我们要遭罪,有唐嫣在,杨幂也不会针对我们,只能是老孟难受呗,算了,都这样了,慢慢来,如果你俩觉得不值,趁着年轻,重新再找吧。”
话一出口,李沁和陈钰琪两人的情绪肉眼可见的低落了下去,是啊,难道真的就这么糊里糊涂的走下去?
已经是2016年的最后一个月了,万重山也有两部电影陆续上映,一部是程尔的《罗曼蒂克消亡史》,一部是潘安子的《缝纫机乐队》;
比长城晚上映十天,《罗曼蒂克消亡史》首日票房3200万,比起《长城》和成龙的《铁道飞虎》差了不是一星半点,但好在口碑远超同期电影;
孟轻舟也难得的在自己微博上做了推荐,他没有去电影院凑热闹,安安静静的和唐嫣、老潘等人在家里观赏了电影;
感觉很有味道!
上世纪30年代的上海,叱咤风云的帮派大佬,不甘寂寞的交际花,说着地道上海话的日本妹夫,只收交通费的杀手,被冷落却忠诚的姨太太,外表光鲜的电影皇后,深宅大院里深不可测的管家,偶尔偷腥的电影皇帝,荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟,一心想要**的处男,善良的妓女,随波逐流的明星丈夫,投靠日本人的帮派二哥……
这就是《罗曼蒂克消亡史》的人物架构,这些社会上各色人等的差异和矛盾,让这部电影碰撞出很多新鲜好玩的火花。
戴先生、陆先生和“二哥”张先生分别影射了魔都青帮三巨头:黄XX、杜XX和张XX。
在电影上映之前,程耳就曾在微博上“告诫”观众,“这电影至少要看三遍”。
这也难怪在电影上映之后,评价两极分化。
喜欢的人非常喜欢,不喜欢的人直言看不懂。
程耳在他的上一部电影《边境风云》中就展示了其独树一帜的导演风格,结构式叙事,即打破原有线性的故事线,用倒叙或者插叙的方式来讲故事。
“大叔,你不觉得程尔拍的有些拧巴吗,搞得不伦不类的,老实讲,还不如长城好看呢!”
热巴,你可以的!
潘安子刚想反驳,一旁的张心雨捏了他一把,到嘴边的话给噎了下去;
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