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第1102章 不可替代的发哥（第2页）
这使得国内编剧形成了一个不平等的阶级状态，大编剧遇到的权利问题小编剧基本碰不到，小编剧遇到的权利问题大编剧也遇不到，根本没法组建能够共同发生的工会或类似形式的组织，基本都是各人各扫门前雪。
这也使得国内编剧的权利与地位迟迟得不到保障，大编剧看似权利大，但由于负责的东西太多，出的问题也多，精力有限自己根本处理不过来。
小编剧负责的事情少，但个人能力实在有限，一旦出现大问题，单凭自身根本解决不了。
所以国内编剧体系一旦出现问题，基本都是雷声大雨点小，声援力度很大，但是真正下场子解决这个问题的很少，主要还是利益不相关，事情过去了就是过去，继续过日子，然后祈祷自己不是下一个受害者。
万茜的身边坐着陈钰琪，她出演哪位女警察，小姑娘有些激动，这应该是她加盟的最大制作的影视剧了；
望着隔了一个身位的孟轻舟，妹子已经在憧憬剧组的美好生活了；
“倩姐，老孟在剧组真像诗诗姐说的那么严肃吗？”
“嘿嘿，到时候你就知道了，反正你最好拿出自己的最佳状态，否则啊，等着挨训吧，这家伙到了片场谁都不认的！”
陈钰琪撇撇嘴，饶有兴致的偷偷观望正在和记者聊天的孟轻舟；
“孟总，你也知道，现在很多的影视剧在选角的时候，几乎都是实力派加流量明星的模式，但看你这次选的演员，可以说都是演技担当，外界传闻你不喜欢用偶像派，是担心他们影响电影最后的效果吗？”
这个问题如果换一个人，可能会含蓄的敷衍几句，然后不了了之；
但孟轻舟是谁，可以说比之原时空的王长田、于冬地位高的多，他也不会忌讳得罪了什么人；
“偶像派？不对吧，准确的说，应该是流量派才对，你后面的话说的没错，我喜欢用科班出身的演员，因为他们在塑造人物、渲染气氛方面有足够的经验和底气，不会辜负我精心琢磨的故事，我相信有所求的导演，都是这个想法！”
过去也不是没有长得好看的年轻演员，也不是每个好看的年轻演员演技都被认可，但是比较而言过去好看的“奶油小生”只是容貌俊秀，并不代表他们没有演技。
过去没有市场化的操作，影视剧拍摄都是国资或者行政单位直接拨款，如果演得不好，
或者不适合，剧组随时可以换演员，好的演员都是以全国为基础随意挑选，当然演技不好是上不了荧屏了。
说到选演员的问题，以红楼梦和西游记为例，红楼梦里面漂亮的男演员到处都是，贾宝玉，柳湘莲，贾琏都是年轻且容貌英俊。
那么红楼梦之后大家还在荧幕上看过多少他们的作品？
很多演员是因为适合角色而被挑选，愿意付出时间来塑造一个角色，导演也有耐心去调教，比如红楼梦开拍之前对演员进行了三年的培训，当然他就能更好的塑造出这个角色了。
演员塑造完这个角色之后又回归了自己的正常生活，大部分是回到了戏曲，话剧等等舞台剧表演中，对于市场化的运作来说，他们简直是违背趁热打铁挣钱的真理，但是对于角色塑造来说，他们塑造了适合自己的角色，把最好的形象留在了屏幕上，
如果让他们像现在的演员一样花三个月去塑造一个陌生的形象接着无缝进组再花三个月去塑造另一个陌生形象……
这种情况，谁也不敢保证他们就能演得好。
还有演员对一个角色的投入问题，过去的年轻演员演技就一定比现在的小鲜肉好吗？
好比“小兵张嘎”的小演员，他压根没有受过任何表演方面的训练，演技要是好的话，这该是有多天才啊？
事实是导演选小演员的时候叫了一大群的孩子来自己家里玩，这个小演员最有嘎子那种野劲，在生活中他也具备这种气质，所以选了他去演张嘎，在拍摄过程中也是有成年演员和导演不断引导创造环境和条件，才最终成就了经典的银幕形象。
演员本身除了适合与不适合的问题之外，还有演员自己急功近利的问题。
好比欧阳奋强出道演贾宝玉一炮而红，这是适合，也许他要是想演关羽就没这么成功。
但是大量的演员正常的道路是从龙套开始做起，比如刘德华周星驰，在担当主角之前都经历了漫长的龙套阶段，都是被梅超风一爪子抓死又一爪子抓死那种龙套，然后慢慢做有台词的配角，再担任重要配角，然后是主角；
而且以前的演员并不是很在乎番位，比如人所周知的《无间道》，梁超伟和刘德华当时已经是港片最大的大咖，如果他俩要争番位，谁一番？
现在最被诟病的所谓小鲜肉，他们最大的问题是走红的途径不是在影视剧中饰演角色，
而是通过其他手段红了，再来演影视剧，以为“凭借老子的咖位必须给老子一番，不然老子出门怎么见人，影响老子的后续资源和商业价值”；
那你出道就演一番，你连怎么进入角色都不知道，基础的技巧也没有，
就算你经历了三个月的紧急培训，你就能保证自己的演技能跟得上那些科班经历了三四年专业训练，又在影视剧里打滚了三四年的年轻科班演员吗？
主角的戏份往往是最重塑造角色的任务又往往是最复杂的，而这类有点人气基础的小鲜肉，
往往接的戏份又是有读者基础和观众基础的大ip，在进组之前又不可能像红楼梦里一样搞个两三年的入戏培训，那么在塑造人物当然有问题了。
这也是为什么现在更多演员愿意接古装剧，因为古人生活跟现在的观众生活有璧，
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