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第223节(第1页)

四号修复室里。

其他人心里面在想什么,向南不知道,也不在意。

此刻,他看着放在工作台桌面上,已经粘接完毕的南宋龙泉窑蟠龙瓶身上,那条只剩下头尾的堆塑飞龙。

中间缺掉的那段龙身,实际上就是蟠龙瓶残缺的部位,如今已经被向南用复合材料配补上了。

没有上色,也没有仿釉,就如同一块龙眼大小的疤痕,留在那儿。

丑陋不堪。

向南就看着这块疤痕,定定出神,脑子里却是急速运转着。

龙的形象,从陶瓷器物诞生,就出现在了它们的身上,一直到现在,从未间断。

华夏古代陶瓷器物上出现龙纹,据考古证实,是在距今六七千年前的新石器时代。

那个时候的龙是粗长的蛇身,爪为三趾,头圆。

西山省襄汾陶寺墓地上,出土的一个属于龙山文化早期的泥质褐陶盘,上面的龙就是这种形象。

盘内的龙纹,蛇身、有麟、头小,目微张,上下颚长,舌细长向外伸,舌端呈禾穗状。

这是华夏目前为止,发现最早的龙纹。

秦汉时期,是我国封建社会的兴盛时期,此时龙的形象是:头似牛首,有须,大耳,细长角对称,蛇形体,有翼,脚有爪,身附壁。

所以,秦汉时期的龙纹又有“珠联壁合”之说。

而到了唐代,当时社会的经济、文化都非常发达,此时龙的特征是:身体是胖美健壮的蛇体;身上以斜方格组成网状纹鳞片,代替了鱼鳞片纹;前腿与身关节处长出细长翼。

整条龙的背脊带鳍,龙尾像蛇尾,卷曲成s形;龙爪从过去的兽爪变为鸟形,爪甲绘成略弯的三角形,显得锋利有力;龙首的双角多分叉,口角比前期明显加深,上颚较长,特别是上唇,长而往上翘起;眼睛从过去的圆眼、三角眼变为凤眼。

三国两晋南北朝至唐朝时期,龙纹少见,多为堆塑,捏塑,范印以及龙首壶等,而且此时的龙纹常常和人物,走兽,花鸟,花纹等堆塑组合使用,与道教,佛教相关联,具有浓厚的宗教色彩。

到宋辽朝时期,则基本上以堆贴、捏塑、模印为主,龙纹经常会出现在定窑,耀州窑,吉州窑,龙泉窑等窑口。

宋代龙纹的特点继承了唐代的一些特点,纹饰趋于纤秀,写实性较强,题材范围更为广泛,构图上也逐渐脱离了对称的形式,呈现出格调高雅、灵活生动的装饰风格。

这时候的龙纹,矫健雄奇,看似异常迅猛,龙犄角分叉较早,龙角曲度大,多云纹环绕,龙嘴大张,露齿,吐舌,眼睛不明显,龙发龙须均为几缕,飘向脑后。【1】

实际上,到了宋代时期,陶瓷器物上的龙纹已经开始走向了成熟,宫廷用的龙纹吐出龙的威严,金碧辉煌、精巧繁缛;民间用的龙纹,则寓意吉祥、素雅秀美。

“这件蟠龙瓶,不用想就知道,肯定是民间瓷器了。”

向南一边想着历代陶瓷器物上的龙纹演变,一边在心里暗自琢磨着。

之所以说蟠龙瓶是民间瓷器,很简单的原因,它是从“南海一号”古沉船里发掘出来的。

“南海一号”古沉船是干什么的?

是出海的商船,专门运送华夏瓷器、丝绸等各种货物,贩卖到海外各国去的,被当作商品的陶瓷器物,自然不会是宫廷用器。

而且最重要的一点是,向南曾在魔都博物馆展厅里,曾看到过一件南宋龙泉窑堆塑蟠龙莲瓣纹盖罐,上面的堆塑龙,对他修复这件蟠龙瓶的龙身,有极大的参考价值。

想到这里,向南对这堆塑飞龙,已经有了大致的概念了。

实际上,在此之前,向南也曾接触过不少带龙纹的陶瓷器物,对每个朝代的龙纹,不说了如指掌,那至少也有个清晰的形象。

只是在动手修复之前,他还是习惯了多方考证一下,将失误降低到最小的概率。

当然,要想不出错,自然还是用“回溯时光之眼”看一看这件真器的原貌最为稳当。

想了一阵,向南看了看这件蟠龙瓶碎片粘接处,也许是时间太短暂的缘故,到现在还没有完全干燥。

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