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明代早中期的时候,有一种质量比较低的很稀薄的绢帛,有的稀如罗纱、粗如夏布。
这种绢由于太稀不容易着墨,因此,当时的书画家们,往往先在绢帛的背后托上一层纸,然后再进行书画创作。
比如,明代的画家张路就经常使用这种绢帛来创作。
但是也不能一概而论,身为明朝内廷供奉的王谔、吕纪等人用的绢帛,虽然不是贡品,但比张路用的就要细密匀净得多了,但他们用的绢帛还是比不上宋代的院绢。
明代唐寅在《六如居士画谱》中,引用元代画家王思善的话来说就是:“宋有院绢匀净厚密,亦有独梭者,有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”
比如宋徽宗赵佶的《听琴图》,以及宋代佚名画家的《胆瓶秋卉图》,这两幅作品所用的绢帛都很细密,质量比较高。
因此,赵佶的《听琴图》尽管经历了千年之久,但仍然洁白如新。
这种绢应该就是宋代的院绢。
言归正传,明代姑苏的轻工业比较发达,绢帛生产加工得比较精细,因此,像唐寅、沈周、仇英这些人的画作,用的绢帛虽然不是“贡品”,但大多质量比较好。
而身为“吴中四才子”之一的文徵明,和唐寅、祝允明、徐祯卿等人齐名,作画用的绢帛自然也不会比他们用的差。
但不管是文徵明还是唐寅用的绢帛,还是张路这些画家用的绢帛,实际上都不如宋代的院绢精细,明代的绢帛,总体来看还是比较粗糙的,宽度也比以前有了增加。
这大概跟宋代皇帝书画艺术造诣比较高有一定的关系吧?
向南仔细地观察了一下文徵明的这幅《松柏同春图》所用的绢帛,已经基本断定这幅画作的材料,确实是明代的。
书画所用的材料有一点假的,这幅画绝对是假的。
但材料是真的,这幅画却不一定是真的。
第921章代笔之作
俗话说,有人的地方就有江湖。
同样的道理,有古董的地方,也一样会有仿品。
而古书画作品,由于其价值高昂,仿制难度低,仿制手段多,一直以来都是造假的“重灾区”。
在书画界,性业内将仿制水平比较低的一类假画称之为行货,其最大的特点就是仿作的数量大,水平低。
这些行货,一般都是流向各地的游客、初入行的新手藏家,或者是外地买家。
而中高等的仿制书画,可就没那么简单了,在经过宣传、展览、出版等一系列炒作之后,最终会流向京城、魔都等大城市的拍卖行和艺术品交易市场。
实际上,书画仿制并不是近些年才有的,而是古已有之,并且水平之高超甚至连一些行家都辨认不出来。
有这么一个趣闻。
明代的著名画家文徵明是沈周的学生,他非常喜欢收藏自己老师的作品。
据说有一次,文徵明外出办事时,忽然看到有人在售卖沈周的画,他看到之后,立刻将这幅画买了回去,挂在自己的房间墙壁上,日日观摩。
无独有偶。
过了没几天,文徵明忽然听说他的朋友顾从义也买到了一幅自己老师的画,他立刻赶到顾从义的家中,准备借来观摩一番。
可让文徵明感到吃惊的是,当顾从义领着他看到那幅画后,他发现这幅画和自己家里的那幅画一模一样,就好像是双胞胎一样。
让文徵明哭笑不得的是,他一问才知道,顾从义的这幅画跟他的那幅画都是同一个地方买到的,而且价格还更低。
这还用说吗?文徵明和顾从义两个人买来的画都是仿制之作。
连文徵明、顾从义两个人都会买到伪作,更遑论其他人了。
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