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第816节（第1页）
“等等，向先生就不想知道那幅古书画是什么作品吗？”
见向南要走，鲍勃·威尔逊有些着急了，他都等不及吊向南的胃口，连忙开口说道，“这幅残损的古书画，是华夏明朝著名画家、被誉为‘画仙’之称的吴彬的作品《十面灵璧图卷》！”
“画仙”吴彬的《十面灵璧图卷》？
向南脚步微微一顿，停了下来。
吴彬，字文中，自号壶谷山樵、遵道生、织履生等，兴化府莆田县人。
吴彬供职于宫廷画院，工山水，布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，与前人不一，独树一帜。他是华夏国画大师，明代宫廷大画家，晚明人物“变形主义画风”和“复兴北宋经典山水画风”的主要倡导者和领导者之一，享有“画仙”之誉。
1988年11月，其名作《文杏双禽图》被收入《华夏历代绘画》，列为华夏上下五千年的28幅绘画杰作之一。
吴彬的《十面灵璧图卷》大约创作于明朝万历三十八年（1610年），描绘的是“石隐庵居士”米万钟所藏的罕见奇石，分别绘于十图之中，各图都以真实尺寸描绘奇石的不同面。
也就是说，画家分了十个角度来描绘了这一块奇石。
这幅《十面灵璧图卷》以形写神，乃至形神兼备，除了华夏传统绘画笔墨外，又掺杂以几何原理、音律节奏、五行之说等诸多学理。
从技法所体现的思想上来看，该画作是“用三维方式解决三维的问题”，这在绘画史上都是非常少见的。
吴彬的这幅《十面灵璧图卷》，在京城的一场周年庆典拍卖会上，拍出了4.46亿元的天价，包含佣金成交价高达5.129亿元，创下了华夏古代艺术品拍卖成交的最高纪录。
也正是因为这幅古画名声太盛，向南也曾在网上搜了一下相关的信息，不过说实话，他还真想见一见这幅古画的真面目。
不过，这幅《十面灵璧图卷》光是画芯就有55.5厘米高，长度更是达到11.5米，如果再算上题跋、引首，那就更不得了，得有20多米长了，画幅可谓巨大。
这样一幅古画，要修复起来也是十分麻烦的，而且自己现在还不知道它的残损程度如何，要是残损得很严重，那就更耗费时间了。
如果自己真的接下了这幅《十面灵璧图卷》的修复，那原先预定的回魔都的行程恐怕又得改了，这好像有点划不来啊，自己回魔都之后还有很多事情要做呢，总不能为了一幅古画又拖延了时间，这要是其他收藏家又拿了贵重的残损文物过来要修复，那自己怎么办？
难道就不回国了？
眼见着向南一副犹豫不决的样子，鲍勃·威尔逊大松了一口气，向南犹豫就说明还有机会，要是他直接拒绝了，那他还真没办法了呢，一旦向南回了国，那自己这幅《十面灵璧图卷》还真不知道猴年马月才能修复了。
当然，也可以交给其他文物修复师来修复，但向南就在自己的面前呢，就算他傻了，也不可能放任向南不用，把价值5亿多元的文物交给其他人来修复。
想到这里，他连忙又说道：“向先生，我知道您的‘规矩’，只要您愿意出手帮忙修复这幅《十面灵璧图卷》，我愿意将美术馆中一幅明末清初著名画家，被称之为‘清初画圣’的王翚的作品《龚蘅圃田居图（并诸家题咏）》设色纸本手卷图作为修复报酬！”
王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，苏州府常熟人，清代著名画家，被世人称之为“清初画圣”。
他论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。
王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。
这幅《龚蘅圃田居图（并诸家题咏）》是王翚于清朝康熙五十三年（1714年）时所作，当时的王翚已经八十三岁，这幅画是为友人龚翔麟所作的别号图。
龚翔麟，字天石，号蘅圃，又号稼村，晚号田居，浙江仁和人，是清代的藏书家、文学家，擅长诗词，与朱彝尊、李良年等并称为“浙西六家”。
这幅《龚蘅圃田居图（并诸家题咏）》的创作因果在卷后吴焯的诗跋等处有详实而生动的描写，在其卷首尾还有卷首尾有龚翔麟及其友人查慎行、梅庚、吴焯、邵廷采等人长题诗跋，此外还有后世藏家的一些题识，可见历代均视之甚重。
在2017年12月份在京城举行的一场秋季拍卖会上，这幅《龚蘅圃田居图（并诸家题咏）》以7475万元的高价得以成交，可见其价值。
看到向南还是没有反应，鲍勃·威尔逊这回真急了，他又说道：“向先生，我之前听说您还在大肆收购价值不高的残损华夏文物，我们威尔逊美术馆也愿意为您提供帮助的。”
鲍勃·威尔逊居然舍得将这么一幅古画作为修复《十面灵璧图卷》的报酬，确实是让向南有些心动，他沉吟了片刻，这才转头看了对方一眼，一脸淡然地说道：
“威尔逊先生，我现在没有办法给您答复，如果您愿意的话，还是先等我将登记过的这三十一件残损文物修复完毕之后，再来找我一趟吧。”
如果自己加班加点，能够提前将这三十一件残损文物全都给修复好的话，那剩下来的时间，也许就能够为鲍勃·威尔逊修复那幅《十面灵璧图卷》了。
其实他也不想破坏规矩的，可谁让鲍勃·威尔逊给得太多了呢。
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