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第3035章 从买票到追剧(第3页)

摩尔先生似乎听出了大老板的意思,很是惊愕,“都拍一遍吗?”

周不器道:“看市场的反馈,肯尼思要自导自演拍这个系列,这是他的内驱力,这是好事。前几部电影,我估计市场里也会有新鲜感,哪怕是在院线里,也会很受欢迎。不过,从长期来看,这种结构单一、制作平庸的单场景悬疑剧,恐怕就很难在院线里买账了。”

阿加莎的小说和南丁道尔的福尔摩斯系列小说不太一样。

阿加莎的小说都是封闭空间里的故事。

比如一条船上,一列火车上,一个庄园里,一个高尔夫球场里……都是在一个小空间里的凶杀案,然后大侦探在少量人物之间做逻辑分析,通过缜密的判断和对细节的分析,来推理出最终的凶手。

这样的小说改编起来就会有一个巨大的优势——节省成本。

找一个地方,安排一些演员,就不需要转场了。

从头到尾在这里就拍完了。

拍摄成本都不会超过500万美元,算上制片、导演、演员的费用,只要不是请来特别大的大明星来主演,1500万美元的预算怎么都够了。

不过,缺点也明显,就是太单一了,容易审美疲劳。

看一部两部还行,要都是这一类的电影,观众们就很难愿意花钱买票进场了,毕竟电影票也不便宜。

如果从传统电影的运作模式来看,肯尼思·布拉纳的这个思路的确不是太成熟。

可是流媒体加进来,这就不一样了。

视频流媒体不同于传统影视剧的划分,流媒体可以打破电影和电视的限制,可以让一部作品看起来既像电影又像电视,尤其可以让观众用看电视剧的心态来看电影。

买票去电影院,内心的要求就会很高。

很多电影挺优秀,却不符合买票看电影的标准,而遭遇失败。院线电影的成败,关键的一点是能不能激发出观众买票的动力。一旦没有买票的动力,哪怕是斯皮尔伯格、斯科塞斯这样的电影大师执导的电影也一样失败。

电视剧就不同了。

不需要买票的动力。

电影的核心在于“买票”,电视剧的核心在于“追剧”。

超级英雄电影之所以能所向披靡,是因为完美的结合了观众们“买票”和“追剧”的两大内在动力。

从长期来看,这种翻拍阿加莎的电影,一定会随着时间的推移,“买票”动力会越来越少。可是,随着相关作品数量的增多和流媒体平台的会员粘性机制,“追剧”动力会越来越强。

周大老板看待问题的角度和电影部的总裁迈克尔·摩尔就不太一样了。

他要布局流媒体!

迈克尔·摩尔知道当下紫微星环球最核心的战略是什么,很快也就明白了周大老板的意思,深吸了一口气,“哪怕以后阿加莎的翻拍电影在院线里不受欢迎了,也可以采用流媒体平台的自制电影的模式,长期生存下去。”

周不器笑道:“对,就是这个意思!你回去可以做一个计划,做好分类。要做一个长期的规划。最好每年peacock里都可以有一部阿加莎的悬疑电影上线。”

“这可能会跟肯尼斯的计划有冲突,最好还是先以院线为主,实在不得已了,再以流媒体为主。”迈克尔·摩尔是传统的好莱坞电影人,电影嘛,当然是以电影院为主。

周不器点了点头,“可以。”

迈克尔·摩尔笑道:“其实我也是侦探爱好者,阿加莎的所有小说我都读过。她的笔下的主人公不仅有波洛侦探,还有来自英国乡村的女侦探玛普尔小姐。”

“女侦探?”

周不器眼睛一亮。

迈克尔·摩尔道:“以女性为核心演员的电影,在院线市场里往往很难获得成功。如果要制作玛普尔侦探的影视剧,就可以以流媒体为主了。可以拍成系列剧的模式,也可以用电影的规格来制作。我认为还是以电影的模式更好,就像你说的,每年制作一部以玛普尔女侦探为主角的悬疑电影,在我们的流媒体平台peacock上首映!”

周不器道:“好!挺好!有男侦探,就一定要有女侦探,这才能更符合当下的思想潮流!可以搞!”

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