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第346节(第2页)

拿起粘裱在木质画板上的白描稿,向南内心里还是有一丝丝的紧张感。

这种感觉很奇妙,自从当初第一次上手修复一幅清代古画时曾经有过这种紧张感之外,他已经很久没有过这种体会了。

“紧张什么?大不了从头来过好了。”

向南在心里嘀咕了一句,心情迅速平复了下来。

随后,他便像之前几次一样,拿起排刷蘸了蘸粘土稀糊,又在容器的边沿刮了刮,将多余的稀糊刮干净之后,小心翼翼地在白描稿上刷了一遍。

将白描稿整体都刷了一遍粘土稀糊之后,接下来,向南便没再用大排刷了,而是改用毛笔蘸了蘸稀糊,往壁画真迹上底色较深的地方,一遍又一遍地涂刷了起来,一直到白描稿上的底色与壁画真迹上的底色几乎完全一致后,这才停了下来。

但这还不是结束,向南又换了一支干净的毛笔,并没有蘸取粘土稀糊,而是直接在白描稿上这里涂涂,那里擦擦,一直磨了好长时间,直到一旁的刘乙君都看得有些不耐烦了,他这才歇了下来。

将这幅上了底色的壁画白描稿放在一旁等着它晾干,向南又取过第二幅壁画白描稿,继续开始重复之前上底色的步骤。

等到第二幅壁画白描稿的底色上完以后,第一幅壁画白描稿的底色已经晾干了,向南将它取过来,对照着壁画真迹仔细察看了起来。

向南这是在察看是否有出入。

由于时光流逝,岁月变迁,这墓道上的壁画底色已经开始变得深浅不一,因此,这对于壁画临摹师而言,临摹的难度又上升了一个台阶。

不过,这对于向南来说,还不到让他为难的程度,他只是按照习惯,将上了底色的壁画白描图和壁画真迹简单对比了一番,没有发现有什么错漏的地方后,便开始准备“上色”前的最后一步——补形。

所谓“补形”,指的是壁画白描稿上了底色之后,由于底色大部分为半透明,白描稿上有些线条就会被遮盖掉,为了防止数据丢失,可以依原作所用的墨色线或土红色线再重新勾勒一遍,以求造型的完整。

这一步做完之后,就可以开始上色了。

古代壁画在色彩绘制中大多都是使用天然矿物颜料,其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定,颜料颗粒粗则颜色深,颜料颗粒细则颜色浅。

而为了表现色彩的历史感、厚重感以及色彩的丰富性,则可以将颜料用胶调和,一遍遍地涂染叠加的方式来实现。

向南按照壁画上的色彩区别,用工具箱里将所需要的矿物颜料取了出来,然后开始调制颜色。

在调制颜色时,胶水的用量非常重要。

如果胶大了,上色后会起痂、发硬、折裂;而胶小了,上色后又会因为粘性不够而脱落。

向南也没有自大地一次性就调制完毕,而是先调制了一小部分试验了一下,等到感觉胶水和颜料的比例差不多合适的时候,这才开始调制颜料上色。

壁画上完好的部分,向南很快就处理完毕了,然而还有一小部分变色、剥落的部分,也需要绘制出来。

变色、脱落、污渍等部分的处理是现状临摹不可忽视的部分。

在脱落的部分,可以用念纸在色彩层上描摹出大的破损,小的部分隐约留出。

也可以按照摹写“点绘”的办法,对于有颜色的部分,按照原作的方法和造型画出来,脱落部分绘制时有意空出,通过“避开”来画。

当然,这种有意空出或者是“避开”,并不是放任不管了,在临摹图最后的细节调整时,还是需要进一步描绘残损、剥落的部分,以达到协调统一的艺术效果。

花了很长一段时间,向南才将第一幅壁画临摹图上色完毕。

上色完毕之后,他没有急着调整细节,而是拿着这幅临摹图,和原作比对了起来,看一看在颜色上和真迹是否有差异。

刘乙君也跟在后面,探出脑袋看了起来,只看了一眼,他就不想再看了。

向南手里的临摹图,和墙上的壁画真迹看起来一模一样,就好像是直接从墙上将壁画抠下来装在了木质画板上的一样,这哪里还能看出区别来?

不说别的,就连墙壁上凹凸不平的泥点,临摹图上也都完整地表现了出来,在他的眼里,这已经是很完美的临摹图了。

只是刘乙君觉得满意,并不作数,向南察看了一会儿后,眉头微微皱起,想了一想,又从一旁拿起一直略有些秃的毛笔,蘸了一点点清水,在临摹图上开始使劲地擦啊擦的。

刘乙君待在一旁,只看得心惊肉跳。

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