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思考了几分钟,杜克对蒂娜?菲说道,“答应他们。”
关于某只大剪刀的问题,杜克并不担心,他进入好莱坞后制作的电影虽然非常大美利坚化,却没有触及到对面敏感神经的内容,比如《勇敢夺命岛》中关于南中国海的内容,在他手里就变成了伊朗和波斯湾……
而且以后不管是任何人的影片,想要在对岸的院线上映,都必须经过这道手续。
虽然对面的审核标准总是飘忽不定,今天能过审的内容,明天就未必能过,不过那只针对他们的国产电影,对外来电影的量化标准还是比较清晰的。
提起某只大剪刀,杜克曾经也很无奈,不过在好莱坞待过之后,他也彻底明白,无论是哪个国家和地区,都不可能完全放任实际上具备宣传煽动作用的影音产品随意流通。
政治正确是任何国家主流影音产品必须的选择,这只大剪刀确实存在标准不统一、随意性太强等诸多缺陷,但也不能简单的将一些责任都扔在他们的头上。
比如前世的他待过的某些神剧项目。
那时的他曾经在几个神剧的剧组待过,其实很清楚,神剧能盛行,不仅仅是大剪刀存在的缘故,与市场其实也脱离不了关系。
除去大剪刀强制的要求外,稍加分析不难发现,在诸多的电视剧种类中,神剧可谓是类型最为清晰的剧种,有着全球通用的模式——清晰的正邪阵营对抗、正义最终获取胜利的结局、生死悠关的剧情……
而且在网络高度发展之后,谁都无法否认,电视机前观众的年龄呈现出大龄化的趋势,逐渐变成以五六十年代生人为主,这些在特殊年代成长起来的人,对于神剧往往有着不小的热情,这也就造成了市场的刚需。
有一定的市场需求,就注定神剧有生存的空间,特别是对电视台和制作公司而言,神剧风险小、收益大。
首先,神剧是政治绝对正确的电视剧,且有大量的“刚需”——各种纪念日必须播放;其次,神剧类型化清晰,有着像大龄观众这样一批忠实的目标收视用户;与其他剧目相比,神剧不需要明星,投资相对较小,且重播率高,收益高。同时,又红又专又有地方特色的神剧常常会得到政府支援,财政补贴相当可观。
虽然前世没有真正混出名堂来,但杜克曾经的转折点,就来自神剧剧组,烟火师是神剧必备的职位,而大量神剧剧组的存在,也为新人提供了冒头的机会。
或许幕后的部门不太起眼,但从神剧的演员成员上,不难理解这种剧目为幕前幕后的演职人员们创造的机会。
神剧是对演职人员特别是演员要求很低的剧种——不漂亮、不高挑、气质土,可能其他剧种都演不了,但一般来说演神剧还是没有问题的。
实际上,很多看上去非常光鲜的二三线偶像艺人,也许还没有几乎都没怎么听过名字的神剧演员赚得多。
曾经杜克就听某些制片人提过,某些二三线艺人,专演偶像剧和生活剧,可能还需要家里四处打点,并且提供生活费;而神剧的演员们,只要够努力,往往有接不完的戏,能赚到大笔的收入。
夸张点来说,在机会远比能力重要的影视行业,神剧的演职人员可能是相对比较接近“一分耕耘一分收获”的那一类。
某种类型的电影和电视剧的流行,往往是多方面的原因造成的,不可能只简单的将问题归纳到任何一个人或者单位的头上。
就像是美国队长痛扁希特勒和昆汀?塔斯蒂诺将**高层一锅烩那样,无论是中还是美,对影视剧其实都有类似的态度——政治正确必须鼓励,允许浪漫主义想象。
当然,适当的想象和添加,为娱乐剧目带来更多的娱乐,所有人都喜闻乐见,但加入某些恶俗元素,那只能说确实该被吐槽。
总之,作为曾经的业内人士,杜克大致比较清楚那只大剪刀的底线在什么地方,而且他是个能做出适时调整的导演,也不是克里斯托弗?诺兰那样的顽固派。
抵达少数族裔社区,杜克拍摄了不多的几个镜头,就结束了一天的工作。
巴黎的外景戏不多,却相当零碎,而且不时就要根据市区的相关情况调整拍摄计划,在进入2004年一月中旬的时候,剧组终于迎来了最后一场戏。
所有高难度的镜头基本都是在伯班克的摄影棚中拍摄,对于利亚姆?尼森来说,这里最难的无疑就是奔跑的戏,当他在塞纳河的一座桥上跑完最后一次时,杜克宣布了拍摄全部结束。
这部影片只用了两个月的时间,就完成了所有镜头,杜克没有在巴黎继续停留,他需要返回洛杉矶继续后期制作,也需要在颁奖季的冲刺阶段,去各种场合刷存在感。
在众多评委面前混眼熟,有时候也是很重要的,首当其冲的,就是即将开始的金球奖。
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